从傅寿斌手稿探析小镇文人的多元身份
从傅寿斌手稿探析小镇文人的多元身份 / 吴诰赐 摘要 傅寿斌，砂拉越浮刹地区的重要社会人物，以其丰富的手稿揭示了小镇文人多重身份的特征。本研究基于傅寿斌的手稿，分析其书写内容与风格，并探讨他在地方社会中的多重角色。研究发现，傅寿斌不仅是作家、历史记录者，同时还是社会活动家和地方领导人。这些角色的交织展现了小镇文人兼具传统与现代的独特身份。 引言 陈平原把手稿定义为作者亲自书写在纸张上的原稿，不管是完整的文学作品或学术著作，还是未定稿或零星资料（书信、日记、档案、文件）、作者生前沒有公开发表／出版，只以手稿形式存在的书写、作者生前已经出版，但手稿依旧存世，可供研究者校勘、研究的文件。他更表示考虑到复制技术日渐成熟，大量手稿影印刊行，研究者不一定蹲守博物馆或档案馆，也可在自家书斋里日夜摩挲，所以從事手稿的甄別、校勘與研究，或將成一种文学史家的基本训练。 [1] 另一方面，中國作協全委會名譽委員陳漱渝认为：“手稿是作者手寫的原稿，具有一定完整性，與‘手跡’相互聯系又有所不同。任何親筆書寫的痕跡都是手跡。”華東師范大學教授陳子善認為：“手稿的概念可以分為狹義和廣義，前者指的是作品手稿，后者還涵蓋了書信、日記、公文、題跋等作家的各類文字。作為文本生成的第一關和最初環節，手稿具有多方面的學術研究價值。 ” [2] 孙振华 [3] 则以艺术手稿为例，认为可从三个方面，即：私密性、真实性、过程性来看手稿： 一、私密性：他认为艺术手稿的魅力之一，在于它的私密性，它暴露了许多艺术家密而不宣的东西，它属于创作背后的东西，细读手稿，可以更深地挖掘艺术家的内心世界，里头是大有文章可做的。 二、真实性：一个艺术家究竟是一个什么样的人，可从他的作品见世前所经历的修饰和遮掩过程中洞察。这时候，唯有手稿有助于我们更好、更真实地揭示一个艺术家的心理状态。他认为艺术家、文学家有一个特点，当他们自述时，会说谎，编造一些东西。很多所谓口述、回忆都是有意识地选择，掺杂了大量水分，不足作为信史。作家、艺术家的真面貌除了在作品中寻找外，还有一条重要途径——原始手稿，在手稿里才可以呈现出他最原始、最初的动机。原始记录和事后编造出的种种说辞完全不一样。 三、过程性：手稿一个很重要的价值，是体现了过程。对艺术创作而言，有过程和没有过程可以区分出严肃的创作和瞎碰是完全两...